气候活动与亚历克西斯洛克曼的绘画

艺术应该在激励人们应对气候变化的过程中发挥什么作用

在第111届国会,哥本哈根会议和坎昆会议失败后,气候运动努力重新找回自己的方向并寻找新的工具来重振自己,这个问题可能与运动领导人和活动家们自问的任何其他问题一样重要,特别是考虑到艺术作为政治和文化放大镜的独特作用这也是一个问题,在访问画家亚历克西斯洛克曼的展览“明日的寓言”之后不禁要问,现在在2011年5月8日在史密森尼美国艺术博物馆展出许多展览中的作品似乎居住在艺术与行动主义之间的某个区域

他们拥有一种似乎伸出的能量,将你带入洛克曼记录和设想的扭曲和毁灭的世界,然后再次向你抛出一个强烈的冲动做一些事情来阻止破坏的轨迹事实上,洛克曼的大部分内容都像是对人类h的大量攻击目录的视觉起诉对自然世界的承诺在罗克曼用刷子突出的特殊违规事件中,我们发现了基因工程,工厂化农业,当然还有他们的母亲:气候变化 - 洛克曼审视的一个主题,特别令人不安和谦卑的洞察力他的美国偶像系列图标画作描绘了美国的权力和声望的象征,在气候灾难之后,如摇摇欲坠的大拱门,或更加幻想,(无标题)拉什莫尔山与洪水在花岗岩总统的下巴上拍打和我们新生的国会级气候否认者可能想看看美国国会大厦从一个杂草丛生的景观中出现的小帆布,披着厚厚的植被,如玛雅神庙的废墟,反映了洛克曼的重要性致力于我们对气候变化的认识,传奇气候组织者,作家兼活动家Bill McKibben在Orion Maga写道扎恩认为,这些画作“补充了新的卫星照片,例如,北极的冰量比阿波罗送回我们岛屿地球的那些爱情镜头少20%,我们都假装我们关心”效力,罗克曼谦虚地淡化了他的画作的现实世界政治共鸣虽然很容易承认“我们所做的一切都是政治性的”,当被问及他是否认为他的作品是一种行动主义时,他的反应是自我贬低:“只有在最边缘化的时候“作为一个例子,罗克曼指出他的史诗2004年的绘画,明显的命运 - 现在在史密森尼展览展出 - 描绘了被淹没的腐烂的废墟,气候变化蹂躏纽约市”那幅画,“他他说,“绝望地说人们拒绝看到气候变化的现实”

由于公众对危机的讨论很少,他觉得不得不对我们自满的后果作出陈述,他说:当戈尔进来制造一个难以忽视的真相时,通过将气候问题带给大众电影观众,洛克曼认为奥斯卡获奖纪录片“让他摆脱困境”,这表明运动建设是一项工作最好留给政治家和组织者他还建议,电影一般可能是一个更好的艺术媒介,以鼓励公众行动洛克曼对电影的尊重可以从他倾向于描绘作为环境崩溃的受害者的标志性地点 - 一个正确的公式在好莱坞灾难电影中,主要的地标总是第一个要去的地方毫无疑问,他是对的,电影确实有能力接触更多的观众;但是这个事实不应该掩盖洛克曼画布等艺术品的独特力量

事实上,看到那些在史密森尼画廊的墙壁上画,框架和悬挂的后世界末日图像似乎比最好的计算机更能吸引他们更多的引力和现实生成的声音和愤怒好莱坞可以召唤一些参观者,如艾伦布拉多克,同意天普艺术学院艺术史的助理教授,泰勒艺术学院,布拉多克解释他如何亲眼看到洛克曼的作品必须连接的权力他的学生们面对他们所面临的政治和文化问题 布拉多克在上周的一次展览讲座中的问答环节中向观众致辞,坚持艺术家作为政治活动领域的一股力量,告诉他“我认为你是那个可以带来[这些问题]的人更广泛的观众“在演讲结束后,布拉多克将洛克曼画作的政治意义与迭戈里维拉的画作进行了比较,其洛克菲勒中心的十字路口壁画男人引发了争议,在1934年引发了它的破坏”像里维拉这样的艺术家正在玩火,对于当时具有政治色彩的主题,“布拉多克说:”通过他的工作,洛克曼正在玩另一种火,并挑战现状,我认为看到他作为一个重要声音的声誉如何增长将会很有趣“一个像史密森尼一样享有声望的论坛,洛克曼的声誉实际上可能只会继续增长而且这也是一件好事虽然有点勉强在政治舞台上的蚂蚁玩家,毫无疑问他仍然是世界上最具启发性和潜在影响力的关于我们面临的环境危机的创造性声音之一

因为我们每天在气候活动的战壕中工作的人都非常清楚,我们的运动需要我们所能获得的所有灵感和创造性思维的源泉因此,当我们寻找新的方法来激励活动家采取行动时,我们可以做的比鼓励人们访问“明天的寓言”更糟糕,我们只能希望来自Alexis Rockman的图片将由艺术家提供:(从上到下)Gateway Arch,2005;好莱坞在2006年的夜晚;拉什莫尔山,2005年

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